今回はアムランのショパン作品集を取り上げます。左側の画像リンクが通常盤、右側の画像リンクがハイペリオンの30周年記念廉価盤。中身は同じもののようです。
《収録曲》
子守唄・作品57
ピアノソナタ第2番・作品35
ノクターン・作品27－1
ノクターン・作品27－2
舟歌・作品60
ピアノソナタ第3番・作品58
【子守唄】
あえて細かく見ると、冒頭から少しあと、0：25～【この箇所～】からの右手二声の表現が少し弱め（控えめに弾き過ぎ＆少し棒弾き気味）である事や、
【ピアノソナタ第2番】
◆第1楽章
冒頭の印象的な序奏はそれほど粘らずに通り過ぎます（と言うか、皆さんココで粘りすぎです。添付動画はアッサリ気味ですが）。
序奏が終わり、第1主題・0：15～【この箇所～】では「agitato（興奮して）」の指示がありますが、やや控えめな表現です。しかし第1主題の「確保」の箇所・0：30～【この箇所～】からはかなりagitatoな表現と言うかアグレッシブに攻めていて、響きの混濁が少し増すもののアムランにしては手堅くコントロールしています。
第2主題も基本的に丁寧な演奏ですが、第2主題の後半から小結尾に向かう箇所・1：30～1：40【この箇所～1：40辺り】と繰り返し時の3：23～3：32では勢いを優先し過ぎたのか非常にセッカチな表現になっており、左手パートを中心に響きの混濁が激しくなっています。それから少し先の1：51～など【この箇所～】の和音連打の箇所ではアムランの癖である和音の掴みの甘さが見受けられ（恐らく連打する際の打鍵が非常に浅いのでしっかりと鳴りきらない）、なんだか妙に弾きにくそうな印象を受けます。
展開部・3：57～【この箇所～。この演奏では繰り返しを省略しているので早めに登場しています】では力強い打鍵による演奏が聴けますが、左手パートの強奏が少し重く（正確には”鈍重”。そのわりに右手パートが軽いので少しバランスが悪い）、そのうえ強奏の直前にタメを作ったりするので全体的に響きや足取りが重い印象を受けます。
◆第2楽章
冒頭などに出てくる素早い右手の連打の箇所などでかなりペダルを踏んで処理しているのは気になるものの、
少し先へ飛んで、0：34～【この箇所～】からの右手四度重音の半音上行が連続する箇所も無難にこなしていますが、
そこから少し先にあるこの楽章の見せ場（?）と言える連続跳躍の箇所・1：05～【この箇所～】のスムーズな処理は特筆すべき点と言えます。
◆第3楽章
基本的には第2楽章の中間部と同じく湿っぽい表現だと思います。他にあえて書く事と言えば、楽譜で指示されている中間部の繰り返しを行っていないと言う点でしょうか。個人的にはこの楽章での繰り返しの省略は諸手を挙げて歓迎したいです。
◆第4楽章
アムランの事ですから細部をすっ飛ばして速いテンポで弾き飛ばすのかと思いきや、かなり抑え目のテンポを採用していて、所によって響きが濁りすぎる所はあるものの、基本的にはバスの表現を意識した丁寧な演奏を心掛けているようです。
次の2曲のノクターンはあえて取り上げる必要もないと思うので飛ばします（「このCDではノクターンに最も注目してたのに！」と言う方はいらっしゃいませんよね？）。
【舟歌】
曲への入れ込み具合がかなりのものなのか、比較的インテンポ主体による演奏が多いアムランにしてはテンポの揺れが激しく強弱表現も積極的に行っていて、どちらかと言うと巨匠風な仕上がりとなっている他に（あくまで「いつものアムランと比べて」ですが）、全体的にいつもよりも細部への丁寧な気遣いが感じられる熱演です。
細かい所で気になる点をいくつか挙げますと、まず最初は0：51～【この箇所～】からの箇所の右手の内声のある音（下に添付した楽譜参照）を、理由は分らないですが大よそ16分音符分ほど早く打鍵しています（ハフ盤も似た傾向ですが、アムランはより顕著です）。
上記の他にも内声の処理が気になる箇所が少しあるものの、先に述べましたように、全体的にはアグレッシブさと丁寧な表現が印象的な熱演・名演です（爆演好きの方からすると”ソツの無い演奏”と言う印象かもしれませんが）。
【ピアノソナタ第3番】
◆第一楽章
かなり分厚い和音が頻出する第一主題の冒頭でいつもの悪い癖が出ています。和音をムラ無く鳴らす事に無頓着なので、内声の横の流れが殆ど聴こえません。そして0：05～【この箇所～】からの和音を何故か全て微妙にバラし気味で弾いており少し締りの無い表現になってしまっています。
少し先の右手・四度重音がポイントの順次下降から続く左手・0：44～【この箇所～】の部分は
全体としては、とりあえずソツ無く纏めてはいるものの、突出した長所がないだけにもう少し明瞭さに気を遣って欲しい所です。
◆第二楽章
弱音による素早い右手のパッセージがキモとなる急速部分が印象的な楽章ですが、採用しているテンポ自体は速いものの、弱音による細かいパッセージの明瞭さが今ひとつな事に加え、強弱表現を含むアーティキュレーション（文章で言う句読点の様なものです）が置き去りにされてるなどの気になる所はありますが、ここでもとりあえずはソツなく纏めています。
◆第三楽章
0：21～【この箇所～】から「cantabile（歌うように）」の指示があって、ロシア系（ソ連系）のピアニストならシツコイくらいに大袈裟な歌い回しをしがちな楽章ではありますが、アムランは意外と大らかに歌い上げるものの、程好く抑制された弱音主体の演奏を聴かせている様に感じます（この点は個人差があるので、人によってはアッサリしすぎと感じるかもしれませんが）。
個人的には最終楽章の前にお腹一杯になるほどクドい歌い回しを延々聴かされるのは御免こうむりたいので、もっとアッサリした演奏でも良い位です。
◆第四楽章
ヴィルトゥオーゾ・ピースにふさわしい堂々とした序奏を聴かせてくれて後の展開に期待を抱かせてくれますが、その期待は見事に裏切られます。
序奏直後の0：09～【この箇所～】には「agitato（興奮して）」の指示があるワリには少し悠長な表現です。0：29～【この箇所～】はペダルによる混濁が激しくなるだけで演奏表現自体に大きな変化は見られません。
長調に転調する0：51～【この箇所～】の箇所でも相変わらず締りの無い演奏が続き、0：53～【0：54～】からの右手パートの急速な下降フレーズは聴こえるか聴こえないかの弱音からクレッシェンドして行き（そうする理由が分りません）、肝心な音楽の流れの主体である左手は殆ど表現されていません（これ以降に出てくる同様の箇所でもほぼ同じです）。
だからアムランの演奏はこのCDに限らず総じて「聴き手の注意が最も行きやすいと思われる箇所は丁寧に瑕疵を無くして行き、それ以外はそれなり、または二の次」と言う傾向になりがちで、パートごとの弾き分けやスタッカートとレガートの弾き分けや強弱表現などの細かい箇所への気遣いが後回しになるんでしょう。
話が逸れましたが…、
御存知の様に、この楽章のロンド主題の左手パートは再登場するたびに音数が多くなるので後半へ行くほどインテンポの維持が難しくなる上に全体的な響きが混濁してくるわけですが、最後の主題開始時・3：23【この辺り】では「恐らくやるだろうな」とは思っていましたが、案の定（?）、左手・オクターブ下の音を追加をしており（ソナタ2番・最終楽章の最後でもやっているんですが、奇を衒わないオーソドックスな演奏表現が多い奏者として認知されているらしいアムランは意外とこのハッタリ的な手法が好き）、既にかなり混濁していた響きをさらに混濁させると言う不可解な行動に出ています（迫力重視で濁りは気にして無いんでしょうね）。
で、その後もインテンポを維持しようとはしますが音数の多い左手パートのおかげで
これ以降もコーダの4：20～【この箇所～】からの3音ひと塊のフレーズが
ハッキリ言ってしまうと、「インテンポを維持する為に細部を犠牲にしすぎ」などと言う以前の問題で、「納得が行くまでとことん録り直すらしいアムランが何でコレを録り直さなかったんだろう？」と疑問に思うほどの出来です。
以上、一通りザッと見てきましたが、総評としては、舟歌の出来は別として（ハッキリ言って、この曲を聴くためだけに購入しても損はしないと思うくらいの演奏です）、その他は基本的に「とりあえずはソツ無くこなしている」以上でも以下でもない演奏と言えます。
これが例えばアルカンなどの曲の様に
「スムーズに弾いていて凄いねぇ」
となるかもしれませんが、超強力な競合盤がひしめいているショパンやシューマンなどの録音ではソツ無くこなすだけではどうにもならないばかりか、逆に優秀な録音と比較される事によって
「アムランってメカニック世界最強とか言われてるけど、世間で言うほど圧倒的な差でもないよね」
とか
「こうやって他のと比較してみると、結構細部が雑だよね」
と言う事実が、
確かにアムランは決して下手ではありませんし技術的には高い水準にあるとは思いますが、個人的にはメジャーな曲は録音せずに、誰も録音しないような
【採点】
◆技巧＝90～73
◆個性、アクの強さ＝85
◆「値段が高かったんで凄いCDと思いたい」度＝99
